剧照及海报(3张)1979年春，新任江南市凤凰丝绸印染厂厂长罗心刚在广州交易会上看到本厂的产品无人问津，十分焦虑      一个偶然的机会，罗心刚发现市场上畅销的进口手工印花丝巾竟是根据本厂原设计师申华设计的、曾在“文化大革命”中受到批评的花样图案印制的      深受启发的罗厂长决定更新产品，恢复传统工艺，他与远东巨商签定为期三个月手工印花供货合同      罗心刚满怀信心回到厂里，没想到，他的新方案刚实施，各种阻力纷至沓来      青年团员宋巧珍，为了积极参加手工印花生产，同时又能照顾长期卧病的母亲，要求调换班次，遭到车间主任的拒绝      她因此陷入苦闷彷徨之中，竟然摘去团徽，挂上十字架      在“文化大革命”中被迫离厂的优秀花样设计师申华，应罗心刚邀请，重新回厂工作，但劳动局迟迟不给指标，致使申华上班两个多月，工资还无着落，最后负气离去      技术员李子良和女工方瑛是一对中年夫妇，生活中的实际困难得不到解决，工作无法安心      公司因手工印花产值低，又在奖金分配上卡凤凰厂      厂里流言四起，众说不一，连以前曾支持过罗厂长的党委书记，也认为他捅了漏子，搞糟了生产      面对种种困难和阻力，罗厂长沉着应对      他设法解决奖金问题，果断地撤去了车间主任的职务，再次请回申华      在全厂职工大会上，罗厂长激动地说：“我们要用鲜血做润滑剂，使锈死的机器转动起来      无论如何，血，总是热的      ”杨在葆罗心刚凤凰丝绸厂厂长殷新宋巧珍印花车间工人鲁非夏炳石凤凰丝绸厂党委书记周森冠老班长刘信义申华凤凰丝绸厂花样设计师金康宁方瑛印花车间工人陈国典李子良凤凰丝绸厂技术骨干，方瑛的丈夫谢芳孙建芳罗心刚的妻子方海清蒋安定印花车间主任刘冬夏雨外贸推销员，夏柄石的女儿梅熹安凯华侨商人关淑珍宋妈妈宋巧珍的妈妈王云霞张大妈宋巧珍的邻居，信天主教李雨农胖经理国营餐馆牡丹厅的经理麦文燕安敏刘钊王科长食品公司的科长温锡莹老周杨克炳文彦宗福先、贺国甫汝水仁张丕基战强徐晓清、朱明邹瑞刚刘秋香董秀琴张天如、高作明傅英杰王正琪、杜书恒朱放音响刘万富演奏北京电影乐团指挥姚关荣演职员表参考资料罗心刚罗心刚演员杨在葆杨在葆配音-凤凰丝绸厂厂长，致力于改变产品滞销的局面      他是忧国忧民的实干家，既能指挥全局，又善于身体力行，有一颗火热的心，关心人，理解人，光明磊落，勇敢自信      一开始他没想到把机器印花改为手工印花这样小小的变动会引起轩然大波      与种种陈规陋习的斗争令他精疲力尽，但他并没有气馁，反而更加刚毅坚定      宋巧珍宋巧珍演员殷新殷新配音-凤凰丝绸厂青年女工，纯洁善良，与生病的母亲相依为命      她愿意当个好工人、好女儿，尽管没有人关心她的难处，她仍旧认真工作，不闹情绪，不给领导添麻烦，努力靠克己自立让生活不那么苦      可是，她还是被不能孝敬母亲的内疚和失恋的痛苦牢牢缠住，只好把宗教当成精神寄托      夏炳石夏炳石演员鲁非鲁非配音-凤凰丝绸厂的党委书记，罗心刚的老搭档，秉性正直，作风正派，但是被旧的、僵化的工作方式和思想方法束缚住了手脚，反感“思想解放”，不自觉地抵制罗心刚的改革      方瑛方瑛演员金康宁金康宁配音-凤凰丝绸厂女工，曾经的印花状元，要强，倔强，能吃苦，用不多的收入把家料理得妥妥帖帖      在艰苦生活中，她怀着一颗善良的心，勤勤恳恳地工作，不肯巴结车间主任，只要求领导说话算数，能给予自己应得的一切      申华申华演员刘信义刘信义配音-凤凰丝绸厂的花样设计师，年轻有为，具有强烈的事业心，却怀才不遇      十年动乱中，他的作品被视为“小资情调”而打入冷宫，为此他愤而辞职，沦落到以卖冰棍谋生      就是在这样的逆境中他和宋巧珍相遇相爱      罗心刚五顾茅庐，他终于同意回厂，但因花样设计问题与夏柄石意见相左，满腔热血招来的却是一盆凉水      蒋安定蒋安定演员方海清方海清配音-凤凰丝绸厂印花车间主任，谄上压下，俗恶不堪，不学无术，满脑子极左思想流毒，当了八年车间主任却连电动机就是马达都不知道      出于个人私欲，他挑唆工人怠工，阻挠罗心刚的改革      角色介绍参考资料因为要力求真实，所以该片没有搭一堂布景，全部在实景和外景中拍摄      为了追求实景，摄影师即使在狭小的环境里仍坚持不用广角镜头，而是加强演员调度，用摇摄的方法带出环境      为了摆脱话剧痕迹，剧组在场景开拓上了下了功夫      宋、申两家是隔壁邻居，出于拍摄考虑，不能门与门紧挨着，剧组便设想了一个后窗能相望、楼下走同一个厅堂而又分开走两个楼梯的结构，为了寻找宋巧珍和申华的家，剧组跑遍无锡市的大街小巷，却没找到理想的地点      最后，他们只好移花接木，窗口一边在一个地方拍，门口和楼梯一边在另一个地方拍，然后把两处结合起来      话剧中，罗心刚在剧末的演讲是在会议室里进行的，而影片的主创人员选择让这一重头戏走出会议室，以电影镜头的调度打破舞台的局限      为此，他们在外景地搭制了一个六十平方米的大阳台      为了塑造好方瑛这个角色，金康宁到工厂深入生活，和工人们交朋友，与中年女工共同劳动，谈家常，亲身体验女工们的工作和生活      获奖时间获奖奖项获奖方结果1984年第7届大众电影百花奖最佳男主角杨在葆获奖第4届中国电影金鸡奖最佳男主角杨在葆获奖最佳导演文彦提名第34届柏林国际电影节金熊奖文彦提名导演理念导演文彦读了《血，总是热的》话剧剧本后，马上对剧中提出的社会问题产生共鸣，创作热情也被激发出来      她决心坚持社会主义现实主义创作原则，要真实地用电影写历史，不粉饰现实，用艺术形象给人以启迪，推动“四化”进程      通过反复研究，她认为剧本的主题应该是处于经济体制改革之中的特定的社会生活环境      于是，她确定了影片以罗心刚为视角，反映广阔的社会生活，叙述方式也不是顺着事件，而是顺着人物命运、人物情绪的发展逻辑      演员选择剧本中描写罗是小个子、其貌不扬，文彦本来想按作者的设计去选演员，但由于种种原因未能如愿      文彦觉得罗心刚应该是个中年干部，年富力强，她看中了杨在葆，她认为形象高大英武的主人公却敌不过庞大而僵化的体制，更具有悲剧性      而杨在葆也很中意这个角色，写了两封信表达他的创作愿望      由于杨的外形问题，为避免走“高、大、全”的英雄化路线，文彦便在拍摄时注意抑制杨的那种英武的气魄，要在他高大的身躯里“装上一颗苦难的心”      美术布景该片的美术师邵瑞刚有感于之前的工业片，场景、造型单调枯燥，缺乏生机，而实际上工业生产天地广阔，潜藏着丰富多彩的美      他决心在该片中发掘出这种美，在环境的塑造上要朴素真实，甚至是某种程度上的纪实性，避免“假大空”倾向，为主人公创造典型环境      剧组选择上海丝绸印染一厂作为凤凰厂的外景地      该厂的厂院狭隘，从厂门到过道只能容一台卡车通过，符合剧本中凤凰厂从解放前的里弄小厂发展而来的设定，而且那里环境结构紧凑便于拍摄      更重要的是，主人公罗心刚是一个怀有远大理想的事业家，把他放置在一个狭小的厂区中，视觉上可以产生人与环境的不协调感，造成压抑感，为他勇于改革提供客观的环境条件      为配合剧本中对官僚主义的抨击，在表现罗心刚为完成一些繁琐的手续奔走的戏时，剧组选用了各种大楼的楼梯，有方形的、圆盘式的，让这些楼梯重叠出现，层出不穷，给改革者设下层层屏障，以此来暗喻机构庞大、重叠和臃肿所带来的弊端      该片是一部基本上获得成功的艺术品      编导们坚持从生活出发，坚持了努力塑造典型环境中的典型人物的现实主义原则      他们注意到了不但要满足特定时期期政治斗争的需要和观众的心理需要，而且要力求满足艺术地反映现实的美学的和历史的需要      在表现冲突矛盾时，该片虽不能说完全避免了“观念化”，但至少注意到了矛盾的复杂性，在提炼矛盾上忠实于生活      （中国作家协会名誉委员雷达评）与同类题材的其它影片相比，该片有独特的抒写和深刻的开掘      编剧和导演具有革命艺术家的胆略和勇气，没有回避生活中的冲突矛盾，没回避改革与反改革的斗争、较量，不为阻碍改革者讳，这就使得影片具有鲜明的现实感与历史感      影片没有简单地把人物归结为先进或落后的类型，分成改革与反改革的壁垒，而是如实地描绘改革中矛盾的严峻性和复杂性，作者独特的观察与开掘，使影片的主题达到了新的高度      影片结尾处罗心刚的长篇演讲，不是作者强加给人物的豪言壮语，而是人物处于此时此地、此情此景非吐不可的心声，它传达了人民对改革的渴望，喊出了时代强烈的呼声      在这场戏中，杨在葆严格地掌握火候和分寸，充分发挥了语言的表现力，他的语调是平静的，有时是缓慢的，但语调的缓慢使情感变得更加强烈      （原《大众电影》编辑部副主任、中国电影出版社社长许南明评）《血，总是热的》海报《血，总是热的》海报