一开场即是《危笑》，与本片做了互文和主题暗示，芭芭拉·斯坦威克塑造的也是个经典的蛇蝎美人形象.
故事是黑色电影的套路，包括那场审讯戏里表现主义的布光，悬疑的氛围又颇具希区柯克电影气质.
故事背景放在戛纳是个有趣的私货.
风骚的长镜头和配乐一直是导演的拿手好戏，分屏的使用更是帕尔玛的一大特点. 最大的问题是视点不统一，在梦里仍然保持全知视角，导致醒来后观众有被欺骗的感觉，降低了电影的可信度，之所以这么做还是为了与前面连贯以迷惑观众. 另一个问题是结构失衡，花费三分之二的时长讲B故事，主线问题却靠一次车祸就解决，不得不说剧作偷懒. 这两个问题《危笑》里也犯过，区别是陈凯歌还犯了其他更严重的问题，而这部的形式和故事内在逻辑是统一的，如果当作《危笑》去理解，会有更多的享受，甚至前面说的问题也不成立了. 难得一部韩国爱情片能拍得这么简单克制又轻松小巧，虽然戏剧化的成分也不少，不过整体可信度和完成度都不错，简直给近年那些前任片打了一记重重的耳光. 一个极致的屌丝（一事无成游手好闲却又极具女人缘），一个极致的剩女（内心缺爱却又时刻对周围白眼相待），一场为了还钱而展开的借钱之旅，不得不承认两位演员选片的眼光还是很毒，生活化的情节和台词其实对演技考验相当之大，在这种电影里，一个不经意的动作和一句漫不经心的台词所产生的效果可能要大大好过于剧本上事先准备的内容（演员间那些让人突然噗嗤一笑的动作和台词很可能就属于这种）. 后劲又丝毫不亚于那批可劲煽情的片子，更难得的是还有大量情感上的留白，结尾也极好. 不得不说，全度妍可真是和韩国一线男演员都合作了个遍，崔宋薛黄李河…全被收入履历中，其实嘛，演戏还是要挑对手的. 青年导演，编剧. 2004年毕业于中央戏剧学院电视电影系导演专业. 2006年任姜文电影《太阳照常升起》副导演2008年任田壮壮电影《狼灾记》副导演2009年任姜文电影《让子弹飞》编剧、副导演、并饰演“麻匪老七”. 2018年任湖南卫视综艺《幻乐之城》第10期短片《丑》导演、编剧获第48届台湾电影金马奖最佳改编剧本奖（《让子弹飞》）获第24届哈尔滨冰雪电影节最具商业价值剧本奖（《让子弹飞》）获第5届腾讯网星光大典年度最佳编剧奖（《让子弹飞》）获第31届香港电影金像奖最佳编剧提名（《让子弹飞》）获第5届亚太电影大奖最佳剧本提名（《让子弹飞》）.
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