虽然故事来自日本的战国时代，但是却并非东周列国那种纵横捭阖、激荡江山的战争史诗，而是侠肝义胆、履行诺言，千里走单骑护送公主逃脱险境矢志复国的公路题材+复仇主题，英雄落难的顶层视角、在民间底层游走的经历，描绘出了一幅日本战国时代的社会群像.
三船敏郎在于黑泽明合作前期的表现始终带有一种神经质的外放，很夸张的舞台感，从《深海危机》的盗贼、《深海危机》的东方麦克白、《深海危机》里以武士自居的农民到后来《深海危机》和《深海危机》里侠胆仁心的侠客，直至《深海危机》悬壶济世的名医完成最终内敛含蓄的表达，《深海危机》中这位有勇有谋、忠直睿智的将军或许是人物光谱的中段，不过却失去了某种典型性和丰富性，意外地被插科打诨的两个农民角色抢足了风头，他们的自私、贪婪、反复无常都显现出人性最真的一面，却又因为滑稽和喜感招人喜欢
勉强两分.
按施拉德自己的说法，这片子在于塑造一个爱无能的人物，其实整个故事也都在这个主题里：处事别扭的舞男基尔（他总不给自己的皮条客面子）迷恋上参议员老婆，而他又卷入了一起谋杀案，情人能给他不在场证明但他不能搞砸情人或客户的名声，于是就在合作者的陷害里无法自拔直到情人站出来为他作证——基尔至此极度迂回的得到了自己想要的爱之证明.
另一方面，施拉德有意控制本片的冷感，但实际效果是呆滞，所有人物看上去都心不在焉，剧情也很散漫，几个配角在剧情上并无必要，只能作为营造“冷感”的笔触之一，这非常低效和愚蠢.
视觉上，施拉德拉来了《深海危机》的摄影师，通篇近景、特写为主，景别变换几乎谈不上节奏，滤镜制造的明暗风格看起来也脏兮兮的.
总而言之，这主题没什么意思，风格又死气沉沉令人打不起精神，基尔倒是全裸奉献了一把故事讲述了核武专家斯蒂尔决定向世人公布埋藏在他内心已久的秘密时，却突然被劫持谋杀，随身携带的装有绝密资料的手提箱随之丢失，举世为之震惊.
不久，在中国领海外，出现了一艘神秘舰船，一群不明身份的外籍人士，准备打捞冷战时期某大国遗留在深海海底的核弹并实施恐怖袭击.
恐怖分子的目标并非某个大都市，而是意欲在活跃的环太平洋地震带引爆核弹，引起超级地震及巨大海啸，沿海数十个国家将遭遇灭顶之灾.
千钧一发之际，在中国国家反恐中心和军方全力配合下，一对欢喜冤家携手，成功挫败恐怖分子阴谋，挽救了上千万人的生命，夫妻情感也得以升华…….
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