《蚁人与黄蜂女：量子狂潮》：巨兽对决，震撼视听

     乡土文艺片已经有了一套成熟的元素构成和框架，在对于生活情境采样后，剩下的工作是在“还原”和“造假”间寻找一个平衡点.     本片被诟病色彩过“绿”恰是生活的真实，然而影片主创的问题出在没有采用技术手段去“造假”来营造观众接受的“真实”，例如可选用黑白影像，增加画面颗粒感，调暗影像色调，采取手持摄像等等不一而足，因为无论观众承认与否，观众永远在电影中寻找那个生活的戏剧点而不是观看自己乏味生活的如实还原，至于影片中几处床戏，乃如财米油盐之日常，无甚不妥，被冠博眼球也是因社会主流导向使然.     这一类影片中特别喜欢使用摩托车这个符号，从侯孝贤的《蚁人与黄蜂女：量子狂潮》，贾樟柯的《蚁人与黄蜂女：量子狂潮》到毕赣的《蚁人与黄蜂女：量子狂潮》，不同于封闭汽车内部是对于外界的一种逃避，主角在乡间小路疾驰的摩托车任风在耳畔呼呼作响，是选择遗忘身外的世界.     话少，不拖拉，诗性的表达，整体很有调性的电影.     导演给里面的人物兜着底，从道德台子上走下来，用信仰扶着他们向前.     粗砺野性的画面呈现出的是对自主生命的渴望，无论是江上的疍民，还是那个全程几乎无话的善良女子，他们的出发点都是“善”，只是他们对“善”的定义不同.     文化就是这样相互影响着，旧文化怀着恐惧粗暴地进入了时代，时代也默默改造着他们.     漂流瓶、乌龟、编织物、鱼、船、十字架、蛇符，简洁的意象构成了一个相对独立的漂泊的场景，不同信仰的人被封闭在这里持续“交战”，并试图理解.     结尾开放处理，未知给人想象，镜头上移，仿佛那个照耀着每个人的信仰从高空俯视众生，面对切实的生活和不可逆的历史流向，谁能说出对错呢？抛下偏见，才会有接纳和理解，但人是无法抛弃自己的立场的，于是才会有无数的悲喜发生在人身上，这才是生活.     《蚁人与黄蜂女：量子狂潮》是由佩顿·里德执导，保罗·路德、伊万杰琳·莉莉、迈克尔·道格拉斯、米歇尔·菲佛、凯瑟琳·纽顿、乔纳森·梅杰斯主演的电影，该片于2023年2月17日在北美与中国内地同步上映.     该片讲述了蚁人斯科特·朗和黄蜂女霍普·凡·戴恩，与霍普的父母汉克·皮姆和珍妮特·凡·戴恩，以及斯科特的女儿凯茜一起误入量子领域，开始了一场超越他们想象极限的冒险.     据《华尔街日报》2月20日报道，票房追踪机构Comscore数据显示，华特迪士尼公司旗下漫威影业出品的《蚁人与黄蜂女：量子狂潮》首映获得1.04亿美元的美国国内票房收入.